Julio Ramón Ribeyro är en av de bästa peruanska författare, tillhörde den generation av 50. Född i Lima 1929 och dog 1994. Han kom från en familj av övre medelklass, studerade juridik vid Pontificia Universidad Catolica del Peru. Han var universitetsprofessor, journalist, kulturförbund och blev ambassadör för Peru till Unesco. Hans böcker har översatts till flera språk engelska, franska, tyska, italienska, holländska, polska.
Storyteller par excellence
Ribeyro tog den peruanska berättelsen till sitt maximala uttryck och satte det högst upp i Latinamerika. Reflekterande författare, han porträtterade Lima-medelklassen, betraktade mästaren av novellen; dock använde han olika genrer. Bland hans romaner, Crónica de San Gabriel (National Novel Prize 1960), Los Geniecillos Dominicales (1965), Cambio de Guardia (1976); i teaterhelgen (1961), liv och passion för Santiago de Birder (1966), Atusparia (1981). Å andra sidan skapar jag testtext, till exempel Prosa Apátridas, den intima dagboken i La Tentación del Fracaso och Solo para Fumadores (1973). Dessutom, 1983, mottog han Nationellt litteraturpris, och tio år senare, den nationella kulturen. Hans arbete kan ses i Casa de la Literatura Peruana.
Berättelsen om Ribeyro
Det kännetecknas av dess textliga renhet, korrekthet, oklanderligt och exakt skrivande.
Dess scenario var staden Lima, särskilt under de första effekterna av migrationen. senare blir han den centrala karaktären av allt sitt arbete. Från sin första novell, The Gray Life (1949) skrev han om nio böcker av berättelser, samlade i fyra volymer som heter The Mute Word.
De två första publicerades 1973, den tredje 1977 och den sista 1992, å andra sidan skrev han också fantastiska historier.
För många är det skilde sig i olika aspekter av hans samtida femtio generation som Congrains Martin, Oswaldo Reynoso och träffade med liknande författare Eleodoro Vargas Vicuna, Carlos Eduardo Zavaleta, Pablo Guevara, Francisco Bendezú, Alberto Escobar.
Universum av Ribeyro
I melankoli, reflekterande, skeptisk ton, något cynisk och ironiskt prosa visade i sitt eget universum, som skulle stå onekligen, skildras Oförskräckt medelmåttiga, frustrerat, marginaliserade, förföljda, pusillanimous, grå, fetstil. Det presenterar en annan uppfattning om det mänskliga tillståndet, grått, sammanfogat med Limas våta garua,
Det kan ses i alla dess karaktärer, från den låga marginalen till småborgerliga, artister, intellektuella akademiker, aristokrater utan pengar. Ribeyros universum förefaller disenchanted, Peru var dess tema, dess karaktär, dess plot; Han tog till och med honom till sin exil 1952, i sina berättelser.
Mycket få författare lyckades begränsa Limas disenchantment av dessa tider, med sådan kraft och lucidity, full av ensamhet med droppar sura.
Kort sagt var historien den privilegierade genren, som visas i dess texter; genom sina sagobok Vultures utan fjädrar (1955) på urbana teman och andra berättelser badge vid foten av klippan, Alienation, dubbning, Silvio i Rose Garden vid foten av klippan.
De flesta av dem visar ren stadsrealism, som karakteriserar det bästa och det värsta av Lima efter kolonin, migrerande, rasistisk och utan tabuer. Det tillhörde Booms generation, men var inte en deltagare i den. Han experimenterade med olika strukturer från den traditionella Chekhov, Edgar Allan Poe till Kafka.
Andra peruanska författare:
Javier Heraud
José María Arguedas
Julio Ramón Ribeyro Han etablerade 10 regler för att skriva en bra novell, som hans nutida Julio Cortázar. De är följande:
Dekalog för att skriva en kort text:
1. Historien måste berätta en historia. Det finns ingen historia utan historia. Historien har gjorts så att läsaren kan berätta.
2. Historien kan vara riktig eller uppfunnad. Om det är äkta måste det tyckas uppfinnas och om det är uppfunnet verkligt.
3. Berättelsen bör helst vara kortfattad, så att den kan läsas kortfattat.
4. Historien ska underhålla, flytta, intrigera eller överraska, om allt tillsammans bättre. Om du inte uppnår någon av dessa effekter finns den inte som en historia.
5. Berättelsens stil ska vara direkt, enkel, utan prydnadsföremål eller graveringar. Låt oss lämna det för poesi eller romanen.
6. Historien ska bara visa, inte lära. Annars skulle det vara en moral.
7.Historien medger alla tekniker: dialog, monolog, ren och enkel berättelse, brev, rapport, collage av utländska texter etc., så länge som historien inte är utspädd och läsaren kan reducera den till sitt muntliga uttryck.
8. Historien måste börja från situationer där han eller karaktärerna lever en konflikt som tvingar dem att fatta beslut och sätter sitt öde i spel.
9. Historien borde inte ha nedtider eller spara något. Varje ord är absolut nödvändigt
10. Historien måste nödvändigtvis leda, oupphörligt till ett enda utfall, dock överraskande kan det vara. Om läsaren inte accepterar resultatet är det att historien har misslyckats.
